有这样一则故事：
一个出生在小岛上的年轻人，一辈子都住在小岛上，从来没有去过岛外的世界，他安分守己的过着自己的生活，从小到大，从未改变过。
直到有一天，他去上班的路上看到了已经逝去的父亲突然出现在自己面前，他的父亲也看到了他，但是马上就被一群人拖上了公交车，年轻人知道自己没有看错，他回到家里的时候，将经历告诉了家人，但是没有人相信他，所有人都在刻意的回避年轻人见到父亲的遭遇，知道这时，他才发现这个岛的怪异。
之后很长一段时间里，他对自己身处的这个世界存在强烈的疑问，最终划着小船意图出海，去寻找关于这个世界的真相——最终他发现了真相，逃出了那个小岛，离开了这个导演所制造的电影世界。
这部电影就是《楚门的世界》，在《楚门的世界里》，主角楚门生活在一个虚假的世界里，这个世界是由不同的演员和工作人员组成的——这一点楚门毫不知情，他唯一知道的是所有人都在骗他，蛊惑他，阻止他去寻找关于这座岛的真相，但最终，楚门的行动让真相大白，他也得以回到了现实世界中去。
解释一个事件的真相是这部电影故事最终的目的，楚门得到了自由，是因为他敢于踏出艰难的第一步，并一直坚持，同样的，讲好故事的第一步，是去寻找故事的本质，并一直坚持。
《编剧有章法》就是这样一部寻找故事本质的书：
如何去激发观众的情绪？
如何去创造富有价值的故事？
如何去揭示真相？
如何通过编剧工作获取足够的利润等等，都是这本书里要谈的方面，和之前我所阅读的几本编剧工具书相比，《编剧有章法》可以说是指向性很强，本书的英文版标题里确切的标注上了一个单词「sell」（销售），其本意就是希望能够帮助你更好、更快的销售出你手中的剧本——从创作一个故事的本质，揭示一个真相开始，到了解市场，建立人脉，销售剧本——一气呵成，可以帮助我们更好的寻找到最快的写作路径和写作方法，并且能够在写作路径和方法确立之后，尽快的熟悉整个市场。
为什么作者会有如此丰厚的剧本技巧和市场经验呢？
作者名叫迈克尔·豪格，是好莱坞广受欢迎的编剧与剧本顾问，从他手下经过的作品中的类型片数量数不胜数，其中就包括像是《我是传奇》、《汉考克》这样的被美国主流制片公司搬上大银幕的优秀作品，除此之外，豪格还致力于通过写作、讲座、工作坊等形式推广剧本写作的技巧，他的作品还包括畅销书《60秒卖出你的故事》、视频课程《英雄的两段旅程》等。
这样一位久经沙场的编剧老手，因为深谙好莱坞类型片规则而深得读者喜爱，可以说迈克尔·豪格所编写的这部《编剧有章法》，是豪格本人数十年来的经验所成，作为《电影剧本写作基础》三部曲的作者悉德菲尔德这样评价《编剧有章法》：这本书是打开好莱坞“成功之门”最宝贵的钥匙！迈克尔·豪格的书既有趣，，又有信息量，还有广泛的教育意义。
本书总共分为四个部分，从开发一个故事，到创作电影剧本，再到编剧这一行，最后是投身剧本创作事业，格局逐渐扩大，从一开始的开发故事开始谈起，到最后以整个电影市场作为结束点，本书总共分了十二个章节，仅仅从这十二个章节里，我们就可以发现存在于电影故事中的奥秘和规则，进而通过这些规则来创作电影剧本，那么，要怎么样才能将这些规则运用到电影剧本里呢？
我们先来看看第一个部分，就是开发故事的过程。
创作一部剧本显然最难的，就是开发一个根植于剧本的类型故事，很多电影的电影结构很好，特效也很棒，但是票房和口碑不好，很大的原因就是因为剧本的故事不行。
在豪格的第一个部分里，他分别从编剧的目标、故事概念人物塑造、主题和人物成长弧、结构的角度去开发一个故事，在全书中占了前五章，这五章的内容将剧本故事开发的工作做得非常完善。
1.编剧的目标
在编剧的目标一章里，豪格特别强调：编剧的首要目标是激发作者的情绪，要想让你的剧本获得成功，就必须去创造一个讨喜的人物，去克服一系列愈加困难，看上去不可逾越的障碍，并在故事的最后，完成一个引人注目的心愿。
而完成了这样的故事建置之后，书里还提到，任何剧本都有四个阶段：故事概念、人物、情节结构、分场。为了让故事能够被更好的讲述，豪格要求我们必须要按照这样的步骤来完成剧本的开放以及创作过程，而且显然的，在《编剧有章法》里，章节的顺序也是按照这样的阶段来进行的。
2.故事概念
在故事概念一章里，豪格说，每个故事都始于一个问题“如果......将会怎样？”，这样的思考方式能够将我们从繁杂的剧本创作过程中挣脱出来，从一个清晰、简单、明显的结果出发来思考故事——为了巩固这种思考，豪格提到了电影行业的一个专业术语，就是「高概念」——通过大量的动作戏码、性、暴力、幽默等手段来让观众在观影过程中获得最大化的情绪体验是「高概念电影」最核心的诠释。如果只用故事最开始一个问题“如果......将会怎样？”就能招揽大量的观众来观看电影，那么这个故事就拥有一个高概念。
这恰恰为开发人物动机埋下了一个有力的伏笔，在完成了故事概念的开发之后，我们就需要在已经建置好的故事概念里创造和开发人物，以此来填充你的故事，而为了丰满你的人物，我们又必须去创造一个有力的人物成长弧。
3.人物、主题和人物成长弧
在人物塑造一章里，作者提到有三个基本方法可以让审读人（观众）对你的主人公迅速产生同理心：
同情——不应受的苦痛的受害者
危险境地——处在失去对主人公来说有重大价值的某物（人）的危险中
可爱——拥有一个或更多的正面的品质
为了能够更加清晰的展现人物与人物之间的关系，作者建议以画图表的方式来将人物的外在冲突、内在冲突、外在动机、内在动机展现出来，并确定出与主人公相关的几个人物：
主要敌人（阻碍主人公实现外在动机的人物）
映像人物（最支持主人公 实现外在动机的人物，也可能与主人公深处相同的处境）
浪漫人物（是主人公性或爱情方面的目标，阻碍或推动主人公的外在动机）
当完成了人物的建置创作工作之后，为了能够让人物的情感具有统一性，我们就需要创建电影的主题，豪格说：主题是电影超越了情节，对人类境况的一种综合呈现。在前文提到的《楚门的世界里》，金凯瑞所扮演的主角楚门为了发现他所生活的世界的真相，一次又一次的试着逃离出小岛，为的是寻求世界的真相，追求自身的自由，整部电影的主题，就是自由，
人物的行为和情绪以及对白造就了人物的性格和习惯，同样的，他们也对电影的主题产生影响，所以完善主题的过程，反过来同样可以完善人物的成长弧，反之亦然。
4.结构
为了明确结构的意义，我们要把书的前四章的内容整合到一起，才能明确结构是如何产生作用的——结构包含有故事里的各个事件，而结构本身则不是在讲这些事件的，结构的目的是要将这些事件关联起来，确定各个事件的位置，并能够通过故事激发观众最大的情绪。
从这一点来看的话，结构的目的就是让观众和审读人的情绪最大化，为了能够更轻松的解释这个过程，作者用了四个词汇来表达电影故事中的关键部分：设定、转机、高潮、余波——这一步骤和其他编剧工具书大致相似，三幕结构的叙述也并没有太大的差别，在这一章里，最重要的，仍然是激发情绪，只要能够完成这个既定动作，事实上故事结构就没有太大的问题。
创作电影剧本的过程是由开发故事的过程顺延下来的，对于我个人来说，开发故事的过程要远比创作电影剧本的过程要重要的多，《编剧有章法》一书里，在提到剧本创作阶段的时候，将创作剧本分场的过程放在了剧本创作的最后一个阶段，而开发故事的阶段则占了剧本创作过程的五分之四，可见作者也认为开发故事的过程要远远重要于创作电影剧本的过程。
但是这并不代表创作剧本的过程不重要，相反的，创作剧本的过程是知识整合的过程，如果没有前面四个阶段的积累，那么剧本的创作将无法继续。
1.编写分场
在编写分场的过程中，最忌讳的就是添加镜头语言——在剧本创作的过程里，剧本的内容只能是动作、描述和对白，一切与这三者无关的事物都需要被清除出去，并且在这一阶段，制作图表仍然是一个必须要做的工作，并且作者提到，在每完成剧本的一幕的时候，都需要停下来检查一下人物的外在动机、冲突，以及内在动机、冲突，并制作图表——这样的过程能够让你更好的去抓住故事的主线和主题，而不至于逻辑错误。
2.规则的例外和规则解析
类型片虽然没有既定的规则，但是一般的规则却很常见，作者在承认类型片具有一般性的规则之后，又举例出了一部分影片来探讨规则之外的电影是什么样的：主流电影的主人公追求清晰可见的目标，那么和这些规则不同的电影又是怎样的呢？
作者将这类电影归为三种类型：传记片、竞技场故事、女性模式电影——相比于传统的电影类型和故事来讲，这几类电影受众小、票房低、动机复杂、冲突多样化，主人公没有明确清晰的目标可追寻。
在之后的一个章节里，作者为了对比以上三种类型的电影，特意选择电影《阿凡达》作为规则电影的一个经典范例，展示了一部经典剧本是如何激发观众情绪的，并且将书中所提到的故事原理分别在电影中加以匹配，告诉读者这部电影为什么优秀。
当讲完剧本的部分之后，作者把目光集中在了「销售剧本」上，我们写一个故事，最终的目的是想要把这个故事卖出去，那么显然，「销售剧本」这个过程对于编剧来说，是必须要经历的一个过程。
1.营销作为编剧的你
在电影行业里，销售剧本并不是最重要的事情，作者说：你必须把自己作为一名编剧向市场上营销，而不只是推销你的剧本。这样的好处就是在以后的创作的过程里，你不需要再去推销自己的剧本，当你的剧本质量足够的好，能够吸引行内人士的时候，作为编剧的你同样可以为此获得一份荣誉——你的所有剧本都将被贴上这份荣誉，销售剧本的过程就变的很轻松了。
2.投身剧本创作事业
投身一种事业的前提是你要知道你爱这个行业，愿意为这个行业去付出自己的努力，同时，你还要知道你的故事是在向前方展，而不是止步不前。其次，还要养成一个看电影、剧本的习惯，争取一年看一百部以上的电影，建立一套属于自己的写作规律等等等等。
我们可以发现，为了要完成写作剧本这个最终目标，我们需要做的事情有很多，在《编剧有章法》里，作者豪格依据好莱坞的社会现状来为美国的编剧提供了一套完整的知识体系，虽然在销售章节中有些地方不适合我们，但是在剧本创作的过程和写作规律养成的过程中仍然具备我们有我们值得借鉴的地方，从一开始的故事开发，到剧本创作，再到最后的销售剧本的过程中，豪格将电影剧本的创作与销售的过程合二为一，并一再强调人物的心理动机这一点，拓宽了剧本创作的角度，提供了一种全新的创作思维。
故事的本质从未更改，但是讲故事的人却一直在改变，明白了这一点，我相信在创作剧本的道路上，我们可以走的更远。
