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喜马拉雅:不简单的故事喜马拉雅影评

时间:2020-09-23

喜马拉雅故事开场

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1999年,天食者盘旋在高空,远处传来朝圣者沉重的磕头声,喇嘛们轻声的低语着,赶着牦牛的多波族人挥着手臂喊着号子从古老的村庄向山上走去。喜马拉雅,尼泊尔的村庄与神秘的藏族文化第一次通过法国导演艾瑞克??瓦利的视角展现。故事从死亡与失去开始,但结尾确收获了新生与希望。电影《喜马拉雅》用108分钟讲述了一个简单的故事:老族长痛失本应是继承人的爱子,将众望所归的继承者卡马认成蓄意害死自己儿子的罪犯。在新的运盐途中,卡马带着村里的年轻人提前离开,而族长天尼则依旧选择占卜日出发并带着自己的儿孙。两只运盐队伍冒着风险各自开始旅程,但最终他们相遇,存在许久的纷争在暴风雪中消融。天尼在去世前认可卡马成为新的领袖,晨光熹微时,新的队伍上路。本片影像风格粗狂绮丽、荡气回肠,宛如仙乐般的藏密梵音贯穿始终,令人心旷神怡。法国音乐家布鲁诺??库列斯充满藏地风情的音乐,伴随着出神入化的镜头,萦绕在耳边,带给人视与听的双重震撼。天尼不顾同伴的劝阻,执意要追赶上卡马的队伍,因此选择走靠近湖边的“魔鬼之路”。这一路道路狭窄,老人们铺着石砖拉着牦牛小心翼翼的走过。此处,西方交响乐和藏文的哼唱结合,沉重的鼓点直逼心底,隐着不安,而危险也确实发生了,一头驮着盐袋的牦牛失足坠下。这段中,电影背景音乐发挥了引人入戏的作用,并使情节更加紧凑。此外,电影声音中其他片段的音响效果完美结合了动作与环境的效果,除了促进剧情的发展更是尽可能还原了当地藏民的真实生活。《喜马拉雅》虽为剧情片,但是依然有着纪录片的风格,使得导演的叙事简单,基本以时间顺序进行,使得故事宛如一首古老的歌谣缓缓道来。但细节处理的相当不错。在卡马带领年轻人提前出发的那个夜晚,天尼回到村庄,执拗的组建自己的队伍,他骑在马上与其他老人争执,此时,明显镜头虚焦。若摄影没错,我们完全可以理解是导演的精妙处理。天尼岁数大了,还在拿自己年轻时的资历博得众人的认可,马背上的晃动加上虚焦,感觉到天尼的言论已经明显站不住脚了,利于人物的塑造。导演的剪辑没有太多技巧,多数都是直接切,但是蒙太奇式的经典组合还是随处可见,例如在给死去的拉赫帕进行天葬时,将天空盘旋的鹰与天葬师自然切割的画面剪切在一起,丝毫没有暴力感,反而有一种人性的解放,一种最自然的回归。描写少数民族故事的电影最重要的是展现原汁原味的当地生活,就像《图雅的婚事》里描写蒙古族的特色,《千里走单骑》里有云南的多姿。可是这些电影里的演员多数为专业演员,以演技论成败。值得一提的是《喜马拉雅》中,多数都是非职业演员,比如说天尼的小儿子诺布现实生活里真的是一名喇嘛,因此他们能更加真实地还原了当地人的生活状态,使观众在观看影片与人物没有距离感,从他们的脸上看到最自然地神情。艾瑞克??瓦利筹备了两年的电影《喜马拉雅》虽算不上是史诗巨制,但是却带给人极强的震撼,不光是如画的风景,动人音乐,更重要的是他多角度的思考。这里面有对文化的,对信仰的,还有对生死的。在世界融合文化趋同的情况下,导演选择讲述藏族的真实故事已经对文化传播起到鲜明作用,镜头语言的直观性让更多人们了解到这个古老的神奇的民族;影片中卡马一次又一次与占卜与传统的抵抗,体现愚昧的人民的自知开始,这种反思精神也透出了导演自身的更高追求;而对于生死的话题,多部电影都在探讨着,只是本片更含蓄,例如天尼的去世在晨光里,在众人怀中颇为温暖。但不论是哪个角度,本片都有一个关键点,就是一再传达出人的坚韧性。一种与生俱来的执拗,一种反抗精神,一如影片中所说:A ture leader starts by being disobedient.。无论是天尼与身体抗衡,还是队伍与自然抗衡,还是小帕桑与梦想对面,这是电影中人物的,也是导演的真实经历。在本片的最后,整个故事在喇嘛诺布的笔下犹如画卷般重。影片最后的镜头,定格在小帕桑侧身,他的对面是一棵树,是他梦想着见到的事物,这不禁让人感动。在多大的困难面前,有不屈的抗争精神,是梦想实现的第一步。电影里重复着一句话:If you have to choose which way to go,take the most difficult way.我想这也是我们应该选择的。这是一个不简单的故事,这也是一条不容易走的路。

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