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宋代文人对李清照就已经拳拳服膺。宋代著名的科学家、文学家、音乐家王灼说：“若本朝妇人，（李清照）当推文采第一。”（《碧鸡漫志》卷二）历代众多心高气傲的文人墨客更是倾倒于她的卓越才华。沈去矜在诗论中说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李”，将李清照与后主李煜、诗人李白相提并论，推崇至极，无以复加。为什么宋代能出现一批杰出的女性词人呢？这与词的文体特征有关。宋词具有浓厚的女性文学的特征，词之柔媚婉约的审美特征，就与古代女子的群体性格相互吻合。唐末五代时期，大量的男性词人代女子“作闺音”，以女性的口吻抒情达意。而且，男性词人越具女性气质，歌词就写得越出色，如冯延已、柳永、歌阳修、温庭筠、秦观、晏几道等等。但是这毕竟隔了一层，有隔靴搔痒之遗憾。女性词人，知音识律，用词抒写女性心灵，当然更得心应手。这就决定了歌词这种文体应该产生一流的女作家。事实上，宋代也确实产生了一批女词人，据统计：宋代除了李清照、朱淑真、魏夫人、张玉娘以外的女词人共有84位，存词108首。其中能称得上千古才女的只有以“断肠英女”著称的朱淑真了，她存词26首，其成就不能与李清照相比。
宋代又为什么只产生李清照这样一位一流的女性词作家呢？这是因为中国古代的女性与男性相比，更多地受到封建礼教的束缚，她们没有读万卷书的必要，没有行万里路的机会，只能静守闺中，老死牖下。司马光说过：“妇人专以柔顺为德，不以强辨为美也。”在“女子无才便是德。”的思想禁锢下，古代女子往往缺乏个性特征。所以，宋代虽不乏才女和女性词作家，却多数是二、三流的。
而李清照所以能成为一流的女性大词人，与她独特的家庭出身、生活经历，以及由此形成的个性特征密切相关。本文想从这几个方面，说说李清照的故事。
家庭出身与生平简历：李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非名登苏门“后四学士”之列，藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作诗词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，抒发爱国情怀，情调感伤；（二）良好的早期教育和宽松自由的家庭环境。李清照自幼便生活在一个学术空气与文学艺术空气都十分浓厚的家庭环境里。少女时代的李清照便显露出与众不同的艺术才华。后人称：“李清照自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。”她创作的《如梦令》词，描绘自己自在浪漫的闺中少女生活，是最好的文献资料。词云：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”小词的笔调极其轻松、欢快、活跃，语言朴素、自然、流畅。令人诧异的是一位大家闺秀，居然可以外出尽兴玩到天色昏黑，而且喝得酩酊大醉，以致“不知归路”，“误入藕花深处。”。迷路之后既没有迷途的惊慌，没有归家后受父母责怪的惧怕，反而又兴致勃勃地发现了“鸥鹭”惊起后的另一幅色彩鲜明、生机盎然的画面，欢乐的气氛洋溢始终。这样自由放纵的生活对少女李清照来说显然并不陌生，也是充分地获得父母的许可的。即使是当今社会，许多父母对未成年女儿的管束也要比李格非严格得多。遥想一千多年前，古人有如此通达开明的态度，真是令人饮佩。李清照自主、自强、自信的品格在这样的环境中缓慢形成。成年之后，李清照始终不肯“随人作计”的独立性格，对爱情的大胆率真追求与表达，就根植于早年这样的家庭环境与教育；
（三）关于李清照的第一次婚姻。婚姻，对于任何时代的女子来说，都是生活环境的巨大改变，是人生旅程的一大转折。对中国古代女子而言，婚姻，意味着在重重的束缚之外，又增加一条“夫权”的锁链。如朱淑真生于仕宦之家，幼聪慧，晓音律，工诗文。其词“清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事”。但因所嫁非其意，抑郁早逝。据传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。一代千古才女，只留下了劫后余存的26首《断肠词》，令人惋惜！而李清照的第一次婚姻生活却美满、幸福。她18岁嫁给了当朝新贵，曾任尚书左丞的赵挺之的儿子赵明诚。他们的婚姻，虽从整体格局上没有摆脱“父母之命，媒妁之言”的模式，但是，两人在婚前有了一定程度的相互了解，乃至彼此产生倾慕之情，这在男女隔绝的封建社会里显得非常难能可贵。为什么这样说呢？李清照的词是最好的依据。在少女时期，李清照写过一首《点绛唇》词。词曰：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。家中来了一位客人是很平常的事。为什么词人要慌忙回避，甚至将鞋子跑丢了，金钗跑掉了呢？“和羞走”三字，更把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。所以词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但他与李清照一定有特殊关系。“青梅”这个典故是诗意夸张的运用，其实暗指来客就是她“青梅竹马”的未来夫君。此人非赵明诚还有谁呢？李、赵两人情趣相投，婚后生活美满。他们节衣缩食，共同收集金石古玩，校勘提签，以读书为娱乐。夫妻诗词唱和，堪称神仙眷侣。在北宋新旧两党的激烈党争中，李、赵两人的政治倾向也完全相同，一起站在“元祐党人”的这一边。闲暇之时，他们赏花赋诗，倾心而谈，有时还会玩上些智力游戏。他们斟上香茶，随意说出某个典故，猜它出自哪本书的第几卷、第几页、第几行。猜中者饮茶，不中者不得饮。每次比赛，李清照总是赢。当赵明诚抽书查证时，李清照已满怀自信地举杯在手，开怀大笑，直笑得茶水溅出了怀子。赵明诚偶尔出京远游，李清照倍觉思念与伤感。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”就是赵明诚在外地时，李清照寄给他的。离别之情，相思之苦，借秋风黄花表现得深挚动人。赵明诚读后叹赏不已，发誓要写一首词超过妻子。他闭门谢客，冥思苦想三昼夜，填词50首，把这首词混杂其中，请朋友品评。朋友反复吟咏，说只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”还有一首《一剪梅》词：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这首词更将一位沉湎于夫妻恩爱中独守空闺倍受相思折磨的妻子的心理刻画得细腻入微，语言自然流畅，清丽俊爽，明白的叙述中包蕴了无尽的情思。这些都充分说明，李清照第一次婚姻是美满幸福的；（四）李清照的个性特征。古人云：“穷而后功”，这是旧时认为文人越是穷困不得志，诗文就写得越好，从而产生的一个成语。这种理论的源头就是司马迁的“发愤着书”说：“文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。”李清照也不例外，如果她一生都过着贵妇人的闲适生活，决不可能成为一个超一流的词人。她独立特行、自主、自强、自信的个性不仅表现在顺境之时，更表现为她屡受打击之后所产生的叛逆个性。简单疏理，大约表现在以下四个方面：其一、李清照敢于作诗讥刺公公赵挺之，以下犯上。 崇宁元年“元祐党籍”，赵挺之是当朝新贵。李清照写诗向赵挺之进言。其时李清照的父亲李格非与她公公不是同一党派，她公公要打击元佑党人，而李清照的父亲是苏门四弟子之一，所以惨遭连累。李清照不顾新媳妇不可与公公说话的风俗，向公公要求解救她的父亲，但她公公没有理睬她的请求。李清照在诗中就写了这一句话：“炙手可热心可寒，何况人间父子情”，意思是公公你手中的权力太大太多了，你不觉得烫手吗？你的权力越大，地位越高，我的心越是感到寒冷。这句诗化用了杜甫《丽人行》中“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”的句子，以历史上遭人唾弃的杨国忠比拟官职身份相当的赵挺之，完全无视上下尊卑的家庭等级关系，其勇气令人瞠目。其二、李清照始终关心国事，不愿默守闺中。她上诗赵挺之，是对宋徽宗年间的政坛发表意见。金兵入据中原，是对她的第二次重大打击。南渡以后，面对沦陷的北方家乡，李清照更是难以抑制内心的忧愤。公元1133年，南宋朝廷派签枢密院事韩肖胄和工部尚书胡松年出使金国，她写下了《上枢密韩肖胄诗二首》，在这两首诗中，李清照对处于水深火热中的中原人民表示了关切和怀念，并尖锐地指出了金人的掠夺本质，阐述了自己的政治主张，表现了诗人反击侵略，收复失地的强烈愿望，充满了爱国主义的激情。她还以沉痛悲愤的心情写下了“南来尚觉吴江冷，北狩应知易水寒”的诗句。并以历史英雄人物鼓舞时人斗志，在《乌江》诗说：“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”这完全是大丈夫的口吻，哪里是闺中妇人应该说的话呢？李清照的锋芒毕露，恰好从相反的角度突出了李清照的叛逆性格；其三、李清照在《词论》中敢于批评男人世界中之名流。宋代重文轻武，许多著名文人兼为朝廷重臣，誉满国中。如晏殊、欧阳修、苏轼等。李清照从不随众，她以“知音”的身份，冷静分析名家的创作，一一指出他们的疵病之所在，笔锋涉及苏轼、秦观、黄庭坚、王安石等16位词人，其中许多是她的父执长辈，苏轼更是她父亲李格非的老师。她在总结前人创作经验的基础上，分析了歌词的平仄、声韵、音律等文体性特点。得出词“别是一家”的根本性结论，反对以苏轼为代表的豪放词派以写诗的方法填词。此外，她还从词的文体特征出发，对歌词创作提出一系列严格要求，即：协音律、重铺陈、贵典雅、有情致、尚故实等等。 其四、李清照晚年的再嫁和离异。李清照在绍兴二年（1132年）再嫁张汝舟，婚后便发现张汝舟喜欢的不是她这个人，也不是她的才华，而是想得到她手中仅存的文物。于是她做出了一个大胆的决定：与张汝舟离婚！然而宋代法律明确规定，妻子不能主动提出离婚，即便提出离婚，也必须由男方写出休书，离婚方能生效。李清照很聪明，她举报第二任丈夫科举时作弊的详细经过，结果就像史书中所述：张汝舟被治罪，李清照也受到牵连，坐牢九天。李清照再嫁和离异，为时不过百日。在当时的社会风俗中，此举确实惊世骸俗，这种行为方式，恰恰与李清照的个性相一致。李清照的晚年是十分悲惨凄苦的。自张汝舟被“编管”柳州后，她一直独自默默无闻地过着清贫苦闷的生活。有一次，朋友邀她去看灯。李清照无心游乐，却想起了少年时代京城火树银花、人涌如潮的元宵之夜：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。”她独坐屋中，抚今追昔，不禁黯然神伤：“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”在一个深秋的黄昏，她独自漫步在落叶黄花之中，无边的寂寞阵阵袭来。国破家亡的严酷现实，颠沛流离的悲惨遭遇，终于凝结成浓缩她半生痛楚的绝唱《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”李清照卒于何年何地无人知晓。在历尽悲欢、荣辱之后，她在寂寞凄凉中悄无声息地结束她愁苦的生命。李清照文学创作之巨大成功，相当程度上得力于她“无顾藉”的个性，她独辟蹊径，敢于流露真感情，将内心世界坦陈在作品之中，自成一家。如果李清照稍稍坠入“温良恭俭让”的魔道，文学史上必将少一位光彩耀人的女作家。这就是李清照的最可贵之处！看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“宋代女词人李清照的故事”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
