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写回答讲故事有什么技巧？如何提高讲故事的水平？很多人都会说话，会讲故事，这有没有什么具体的技巧可以提高呢！关注者2,502被浏览210,081关注问题
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《好剧本如何讲故事》作者 罗伯 托宾 说过
好故事的七大要素
1.主角
2.主角的性格缺陷
3.有利的故事环境
4.反面角色
5.主角的盟友
6、改变.人生的事件
7. 危险
这里面最重要的人要素就是主角的性格缺陷。不过这个要素却往往在我们看电影或者看故事的时候被忽略。我们往往关注的剧情的进展。但是你有没有发现，多年之后，但凡你回忆那个让你印象深刻的故事，主人公如何克服自身性格缺陷，从低谷到高峰的过程依然打动你？举个例子，很多灾难片，不管是龙卷风或者地震，如果只是展现大自然的威力，那就平淡许多。人类在面对天灾时的恐惧、自私、无助，以及最后战胜它们的过程才更吸引人。一个好的灾难片如果不谈人性它很快就被人遗忘了。灾难只是故事的背景，而人如何克服某种困难则是永恒的主题。
作者说所有的故事实质上都是在讲述一个主人公不得不克服自身的缺陷，从而达到某个伟大的目标。
书中的例子：电影《.洛奇.》是一部拳击题材的奥斯卡获奖影片。主角洛奇·巴尔博亚把自己界定为失败者，因为他的父亲告诉洛奇他是个笨蛋。由于这个认知，洛奇整日游荡在费城的一大街.小巷，与黑社会混在一起，同其他失败者到处闲晃。他没有浪漫的爱情，没有确定的未来，也从不试图发挥自己的拳击潜力。
洛奇的缺陷是他缺乏自尊心。然而。在洛奇看来，这却是应付生活的最佳方式，这样他就不会让自已陷入无法掌控的处境中。因此，他从不刻苦训练。一旦他开始取得一点小成就，就不得不面对更多的人。肩负期望。当然，失败是在所难免的.这样就会证明他父亲对他的看法是正确的:.只在拳击俱乐部打拳。.只与另一些失败者竞争，这样他才有可能继续籍籍无名。因而，在他心中.他的缺陷使他免受较之前经历更大的伤害。影片就是加入了一个外部事件让他不得不去参加比赛，在参加的过程中他必须克服自己的缺陷，于是故事就这么展开了。
你有没有发现，很多英雄题材的电影是这个路数？相反，很多悲剧则是相反的路数，主角并没有克服自身的缺陷。
《断背山》的主人公恩尼斯因恐惧而不敢去爱。幼年时，他的父亲曾带他到一个.臭水沟旁边。去看一其遭残酷毒打致死的男同性恋的.尸体.并告诉他这就是“同性恋”的下场。恩尼斯非常害怕会因同性恋而丧命，这种恐惧使他不敢冒生命危险去公开自己的同性恋身份。遗憾的是，这种恐惧同时也使他无法拥有同性恋.人杰克给.他的炽热情感。最终恩厄斯因这个缺陷孤独终老.。
在书中，作者还点评了全球大卖座电影《泰塔尼克号》，从剧作家的角度，他相当瞧不上卡梅隆导演的这版剧本。原因就在于女主角露丝看上去像个傻瓜。作者如此评价：“因为她放弃了可享用终身的财富。仅仅为了与一个人一时放纵，一个她甚至都不了解的人.一个无论是经济上还是情感上完全没有任何东西可以给子她的人;。在卡梅隆的故事中，杰克年龄不大，不够成熟。无法提供真正的浪漫的爱。也本质上是一个.不负责任没有义化的顽劣青年，他们在一起生活注定是贫苦不堪的悲剧。”作者还发问道：“究竟为什么露丝会选择一个玩世不恭.、极其贫困、最大的成就是擅长吐痰的男孩。而不选择有钱又帅气的丈夫呢？这不可信！”
那么，他会怎么改编这个故事呢？
他说在原来的故事中，露丝是受了母亲的压力选择了未婚夫，在他改变的版本里，露丝来自爱尔兰籍的贫困家庭，年纪稍长，曾有感情笃深的恋人，但是因为为了挤入上流社会，她选择抛弃了自己的恋人。这个改动来自于主角自我的选择。
然后在泰克尼克号的首航中，她遇到了住在底层舱的恋人。我们的主角下意识地选择抛弃她的阶级，以及这个阶层的人们，
包括她的恋人。然而她的恋人来了，不仅代表着被她抛弃的爱情.，还代表.着被她摒弃的.人民、国家以及社会阶级，她为获取财富而假借爱情之名 一其实她并不爱拥有财富的那个男人。
作者表示，在这个新.版本中，当露丝最终作选择的时候，是在深沉的爱情与强烈的贪欲之间选择，而不是在奢侈的生活和跟一个没.文化的顽劣青年一起生活之间选择。露丝的挣扎也发生在她的过去和将来，她的人民和她自私的欲望。以及对她的文化、国家、家.人和恋人的抛弃之中，在她的恋人与成为百万富翁的妻子之间作选择让她备受折磨，也就更加可信了。
坦白说，我觉得这个改编还不错。露丝从一个无知少女变成了在爱情和贪欲间摇摆的有点复杂的女人，这个故事显然是更好看了。
下一次看故事或者电影的时候，你可以关注下缺陷这个要素，并且在你的故事表达中用起来。身为人类，我们是多么难以战胜自己的缺陷啊，所以看到一个人在他的缺陷间摇摆痛苦，你会感同身受，因为那就是人性。他战胜了自己的缺陷，从低谷到高峰，那就是励志，要知道，观众很喜欢听这样的故事。一个跟他们差不多的人最后成功的故事，而不是一个很棒很好的人继续更高更强的奇迹。
那种奇迹对大众来说只是遥望，却很难有共鸣。
更多关于故事的解析，可关注我的公众号：活法的艺术
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1, 从微观层面开始讲你的故事。
尽量避免宏大叙事，因为它不太容易把故事说圆说满。
刘和平就处理得很好。在《大明王朝1566》中，他只截取了时代的一个断面——明世宗晚年国家发生了财政危机。在此背景下，各方人物你方唱罢我登场。
一开场，周云逸被活生生打死的一幕，比在片头加一百个“嘉靖XX年间，宦官当道，民不聊生”这样的旁白更有说服力得多。
《大明劫》也是个中典范。“劫”的引线李自成甚至都没有正面出场。编剧只说了两个人的故事，医人者吴又可，医国者孙传庭，就已经足够引起强烈的戏剧冲突了。
2，不要让读者感到过于强烈的推动感。
譬如，为了符合某种价值标准，在反派全面占优的情况下，毫无来由地安排突发事件，强行实现正义战胜邪恶的结局。
或者，读者可以很明显地感觉到书的背后有一个“上帝”在冥冥中操纵一切，而不是剧情在自我推进。
从现实取材是规避这类问题的治本之策，生活是最好的作家。
尽管现在越来越多年纪很小就做网络写手的人，但我始终认为，当你的生活阅历不够丰富的时候，是很难写出震撼人心的作品的。
3，不要设置太多人物。
《新三国》合并和删除了原著大量角色，集中火力刻画了几位代表性人物，我认为这样的改编是极为明智的。虽然一些原著迷对此大加批评，但你想想，如果出场角色多的你都记不住，那么他们的情节又有什么意义呢？
最简角色原则：如果删去某个人物并不影响主线发展，那就忍痛割爱吧！
4，不要创造有绝对倾向的主角。
完美的正派主角，和十恶不赦的反派，都难以触动人心。
优秀的文学作品，往往沉载着社会批判的使命，所以要尽量贴近和反映现实。
而真实的世界是复杂的。比团圆的结局更有普遍意义的，是求不得，是贪嗔痴。
譬如，他绝顶聪明，却天生残疾；他作恶多端，却有着一个不为人知的高尚使命。
再譬如，诸葛亮智绝华夏，六出祁山却不能胜，令多少后人嗟吁长叹泪满襟！
撕裂、反差、缺憾。
日漫正是此道的高手。我很喜欢《封神演义仙界传》，我认为它是目前封神题材改编得最好的故事。许仲琳的原著中，那些冷冰冰而千篇一律的角色，被藤崎龙重新赋予了各种人性的缺陷或闪光点。那些原本遥不可及的英雄人物，却仿佛邻家的伙伴，会哭会笑，会食人间烟火。
5，不要直接向你的读者灌输价值观。
想起我们中学时代的政治课本了吗？它就是反面教材。
功力深厚的作者永远不会越过你的人物，直接向读者喊话。
要意犹未尽，要欲说还休，要节制作者的存在感。
发挥读者的主观能动性，引发他们的思考，鼓励他们拥有自己的见解。
甚至不一定要让剧情结束，给你的作品被二次创作的余地。
6，对你笔下的人物心存悲悯。
再次推崇刘和平，看他的作品，你可以深刻地感受到这一点。
对严嵩，你不会立马蹦出一个奸臣的脸谱。你看到的，是一个八十岁的老人在权力的刀刃上步履蹒跚的艰难。
“大明朝只有一个人可以为皇上遮风挡雨，那就是你爹！”
对沈一石，你不会过多地斥责他的机关算尽。你会原谅和惋惜这个满腹才情和抱负的文人，在扭曲的体制下，不得不扭曲自己的内心，在浑浊的现实和圣洁的理想之间苦苦挣扎。
沧浪之水清兮，果可濯我缨乎？沧浪之水浊兮，果可濯我足乎？
对嘉靖，你不会羡慕他把满朝大臣玩转在手掌之间的高明。你捕捉到的，是他从遍赢所有人的迷梦中清醒，看见满朝大臣和自己离心离德，到最后“连朕的孙子也不认朕了”。他极力想为自己辩护，却再也无力振作的时候，你似乎也被那种孤独感直刺肌骨。
“王非王，侯非侯，千乘万骑归邙山。” 每一个“赢家”，都为自己一时的貌似荣耀，付出了巨大的代价。
这些故事从未发生过，却也没有一天不在发生。
和自己笔下的人物对话，倾听他们的心声，对他们抱有最大程度的同情和理解。这大概就是最高层次的编剧体验吧。
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喜欢公众号：星言说94 人赞同了该回答总有人说，自己说话没有影响力，别人听不进去，不能打动人。上课发言或者做演讲也不能取得很好的效果。做销售做营销都不擅长。其实是因为你不会讲故事，不能让有代入感。去年看过一本书，叫做《你的团队需要一个会讲故事的人》，作者是安妮特 西蒙斯，因为名字买下了这本书，今年发现作者又出了新的一本《故事思维》，第一时间拿来读。如果说《你的团队需要一个会讲故事的人》告诉我们为什么讲故事胜于讲道理，那么《故事思维》则是手把手教我们讲好一个故事的全套技术。我们总是喜欢看那些打动人心的真人真事儿，胜过看那些讲大道理的鸡汤文章。因为说的再好听都不如举个例子简单明了。看到的动人的文字，你发现大多数不是虚无缥缈的描写而是活生生的例子。多年过后你记得的是林黛玉的性格贾宝玉的模样，你记得张起灵和吴邪的个性，因为在他们的故事早就印在了你的心里。能走进人心的只有故事。别跟人家说大道理，不如讲个自己的小故事。当你想影响别人的时候，故事是最有力的工具。耶稣和默罕默德用故事改变了人们生活的方向，山顶洞人用图片故事来提升他们的地位。《天方夜谭》中聪明的妃子谢赫拉莎德用故事吸引执掌生死的国王，从而无限制地推迟了她的死刑。我们总是喜欢读小说胜过读教科书，因为一个是身临其境的把你太进故事中，一个则是一条条的告诉你知识和道理。所以我总在想，如果上学时候，所有那些晦涩的概念和条条框框的道理前面都能有一个个生动的和日常生活相关的故事，可能我们都能变成学霸。学会讲故事很重要，那怎么讲，讲什么？《故事思维》里告诉我们，每个人都应该学会去讲六个故事。如果你把这六个故事始终放在心里，信手捏来，那么无论在商业谈判时，在演讲时，在沟通中，在任何与人打交道的过程中，你都会更有优势。就好像我们当年考英语的时候，写作和口语都会准备大量的素材。你最喜欢的人，印象最深的地方，对你影响最大的一件事儿等等。在考试前都在脑中打好草稿，准备充分。这样才能在需要讲述的时候表现得游刃有余，才能在需要例子的时候不抓瞎。从现在开始，思考准备六个故事吧。第一个是关于，“我是谁” 的故事试想你是一位空降到某公司的高层管理，没人了解你的背景，你看起来年轻不羁，别人可能会说这人就是个富二代没什么能耐。这时候你再辩解什么都是徒劳。不如准备一个能体现你性格特点能体现你工作能力的思维能力的故事。最好讲讲你的亲身经历，或者和你有关的亲情友情的故事，都会特别打动人。想让别人信任你，首先要让他们知道你是谁，你的故事。真诚的娓娓道来，哪怕故事再平淡，都总比一个普通的自我介绍来得让人记忆犹新。第二个是关于，“为什么我会在这里”的故事人天生带有警惕心，会习惯性的怀疑他人的动机。如果你是个销售员，不管你说的多么天花乱坠别人都会觉得你在从他兜里抢钱，或者觉得你在浪费他的时间。如果你不说清楚故事的原委或者自己的初衷，大多数人是听不进去你废话的。所以不如提前准备一个关于我为什么会在这里给你们讲故事的故事，你的目的动机是什么，甚至可以讲出你的私心，想得到哪些东西。可以是关注，可以是同理心，可以是金钱可以是利益。总之，坦诚的人最容易打动别人。第三个是关于，“愿景”的故事所谓愿景就是你究竟能给别人带来什么好处。每个人都希望听到对自己有利的故事，至少要从一个故事中收获想要的东西。哪怕是美食的滋味，美景的体验也好。你要讲的细致，比如你讲寿司的时候，大家希望听到的是你描述一个活色生香的吃寿司的故事，而不是干巴巴的说，生鱼片味道不错。如果你想劝说别人做一件事儿，你首先要给对方画饼。把未来说的好了，煽动起对方的情绪了，人家才能真的听进去，故事才能真正触动人心。这点，可以和俞敏洪，罗永浩学学。听听他们的演讲，你能找到讲故事的方法。第四个是关于，“教学”的故事授人以鱼不如授人以渔。你可以准备一个带有教育功能的故事。柏拉图就很会说教，他给学生讲课时，通常都利用讲故事来启发人思考。许多老师会被他们学生气的抓狂，因为他们就是学不会。与其干生气，不如讲个故事，让他们明白你希望他们学会的东西。这样他们可能自己会自动自觉的去学习。说大白话空话套话都没有任何说服力的，不管你的教育谁，让谁接受你的观点，让谁听你的劝告，都不如准备一个具有说教意义的故事有用。第五个是关于，“行动价值”的故事行动价值也就是行动中体现的价值观。所以在这里，讲亲身经历的故事最重要。我们所宣传的价值观，最终往往成为印在各种卡片上可在墙壁上的标语，或者成为各种场合的口号。我们实际上就像小学生宣读誓词一样有口无心。因为这些东西太遥远太抽象了，没有具体的生活事例，他们没有任何意义。讲讲你亲身经历的事儿，把时间地点人物起因经过结果说清楚，可能不需要一句总结的话，你所传递的价值观念就已经在听者心中了。第六个是关于，“我知道你在想什么”的故事这类故事最大的用途是可以打消别人的担忧。你可以用暗喻的方式说出来，如果听者刚好被你说中心事，那效果必然翻倍。具体的可以去看书里的例子。非常丰富，没准哪一个就可以变成你动人故事的素材，让你变得更会“说话”，在这就不多说了。展开阅读全文??
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