原标题：小线条，大故事——法国插画师塞吉·布罗什绘本创作分享会回顾
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小线条，大故事——塞吉·布罗什图画书创作分享会
现场时间 11月10日 19:00 20:30
嘉宾 《小线条大故事》作者，法国视觉艺术大师塞吉·布罗什塞吉·布罗什（Serge Bloch）
资深编辑、图画书研究者费嘉老师
鲸字号插画品牌创始人张晔
地点 上海·建投书局
11月10日，建投书局邀请了法国著名插画师塞吉·布罗什、资深童书编辑费嘉、鲸字号主理人张晔，在建投书局·上海浦江店和现场读者、插画师们分享了一场”简单却生动“的绘本主题讲座。
现在，跟着局君回顾讲座，重新回味这一场“小线条里的大故事”吧！
先来看看由这本绘本改编而成的动画
01
这本故事的开始
塞吉：
我的一个好朋友，他请我给有孩子的家庭创作一本书，会在法国的一个省送给每一个新生儿做礼物。它不仅改编成了动画片，在app里也有应用程序。
我进入图画行业40年了，我也很惊讶我居然画了一辈子，有一个可以画画的人生是一个很美好的人生，对于来说我是非常幸运可以在画桌前拿着我的画笔占着墨水可以画画，在我的画纸上可以经历各种历险。 通过绘画我碰到了一些人，我来自一个不知名的地方一个小城市，绘画让我周游世界。
他们问到我的灵感来源，其实非常广泛。比如前两天我在中国的一个博物馆，他展出了一个40年代的画家，非常棒的作品，但是展馆有很多人在拍照，嗯，如果画出来这个场景这本身又成为了一幅“幽默画”。如果能让人们笑的话是件很不错的事情，不仅是对于孩子，幽默对于我们也很重要。
02
嘉宾对谈
REC
费嘉
技法构图色彩对我们插画师现在成为了一个问题。
塞吉的作品从本质让我们产生共鸣，他的作品有趣。我们的插画师很多都在讨论技法，有一些急功近利的感觉，起点要高，欲速则不达。
怎么选择，如果纯粹想炫技是不行的，每个人的性格爱好不一样，在经过对于大师的借鉴之后，自己的风格就会渐渐出来，纯粹炫技不能长久，就像再好吃的东西连吃十次就厌烦了。
塞吉的讲座，给我们插画师一个全新的角度，来审视自己的绘画艺术，是不是还要一直追求很多技法上的东西。当然不是说技法不好，因为你要表达自己，怎么来吸引人，怎么从一群同行里跳出来，技法很重要的。但是你只强调那个东西，你把精神拿掉了。就像你拍照片，照相机三万的五万的，但是你的作品和我傻瓜手机拍出来差不多，甚至不如我的，就是这个道理。
所以我建议我们的一些从国外留学回来的孩子，基础非常好，这么小就开了大眼界，怎么在里面找到你自己要的东西，尽早脱出来，不要沉浸在表面的东西，找到自己，这是我们老一辈的忠告。
张晔
我们经常讨论，我们这些插画师，到底是去追求我们所谓的技法，还是从内容出发。我很喜欢的作家村上春树在写他的第二本书的时候，那时候他已经得奖成名了，就对自己有一个问题：“我接下来的这本书，到底是要去研究更加有趣的故事，还是去研究更精辟的文字，我要在这两条路上做一个选择了。”最终他还是坚定地走向他的故事性。
其实我们经常去反思自己的画面，不管是现在已经在行业里的插画师，还有想要踏入这个行业的爱好者。已经他们经常在刚起步的时候，或者说还没有开窍的时候，去问自己我到底要画成什么样，或者更快速的我怎么能样才能画成那样，为什么要让自己画成那样？就像今天的，小线条大故事的“技法”看似非常简单，他可以还原到非常童真的这个阶段的一个笔触，没有给大家看到技法上的堆砌。
我们经常说插画介于纯艺和设计之间，因为纯艺就是在技法非常高深的领域，设计是在创意和想法上的一个领域，我们把插画放在中间，就是想让它在内容和创意上有一个提升，技法就是一个工具。
赛吉
年轻的时候我们都会想要画很多的细节，随着年龄增长，慢慢地我就把细节去除了，我其实花了很多的时间才找到了属于我的刻画语言，我画了很多报纸媒体的插图，海报，我个人的工作习惯是一天之内可能做三四件性质完全不一样的事情。
在和媒体合作时候我还是学到了很多事情，比如想象你打开了一张日报，上面成千上万的字母，黑色为主，如果我们在中间放上简单的图，比起繁复的图更能吸引大家的注意，这是一个形式的问题，本质还是要有想法，一般想法都是很简单，不要害怕简单，因为这一样可以感动很多的人，美国人说，更简单的更有力量。这句话也给了我很多启发。
Q
我知道您有专门为儿童创作的非常可爱的书，而《小线条大故事》是相对有哲理一些的故事，画这些不同的书您觉得有什么区别。
赛吉：我画过很多书，有许多给小朋友的，还有的变成了动画片，有的时候为了生活要接商业项目，如果能做一两部发行量很高的书我也会非常感兴趣的，因为这样就能触及很多的受众，而不是只做哲学类的书籍，对我来说在罐头上画点画也很有意思，这样也可以通过我的工作把一些美带到超市里面。
插画的不同环境
费嘉:
我每年都会在巴黎呆一段时间，法国对于艺术的接受度比我们宽松很多，题材很宽泛，各种形式都会有受众，国民对于艺术的容忍度想对我们高很多，这是法国为什么插画发展这么好的原因。
塞吉:
1980年法国出台了一个法律，所有的同类书基本统一定价，而且打折的时候不能超过5%。所以不论去小超市还是大书店，只要你找到同一本书它的价格差距不会超过5%，这可能是一个很小的法律，但是它对小书店和出版社起到了很大的保护作用。
对于中国的市场看法
塞吉:
对于中国的市场我一点也不担心，中国的经济实力在，人才在，中国近几年发展也越来越好。我估计五年都不用这个市场就和现在完全不一样，现在我已经看到中国的插画师做的很好，法国插画从八十年代开始发展，以前法国也是倾向于很华丽的呈现，法国到今天这样花了四十年，中国不需要那么久就可以达到。
怎么样的绘本是好的绘本
塞吉:
一本好书可以让你沉浸下去，首先有一个好的故事，就像电影一样，我们宁愿要一个剧本非常好可能拍的不那么好的作品，好故事比好插图重要的多。
对绘本插画建议
费嘉:
和插画比起来内容为上，自己能写作是最好的，如果不能，那选择文本的时候不能来者不拒，要可以和文字作者可以平等协商，互相协作。画绘本其实是半个文学家，在内容选择上一定要谨慎。开始可以各种都尝试一下，后期要有定方向的深入研究，比如要编辑幽默方向的书就想到塞吉，让编辑了解到你是在某方面比较好的画手。
你如果要画一个故事，对自己有信心，用你所有的方法来完善这个故事，要先感动自己，不能先考虑别人怎么想。比如讲给孩子的，很多人说要站在孩子的角度上讲故事，其实首先要站在自己的立场，讲自己想最给孩子讲的故事，用自己最想用的技法，因为每个孩子的兴趣不一样，你不能去迎合那么多兴趣，最终会磨灭了自己。自己风格越明显，越沉下心做自己想做的，旁边的人会被感动的，或早或晚总会的，但是你自己要相信自己，做自己想做的。
魔法象主编:
在出版社的角度，我们希望国内的插画师有信心，出版社愿意为这样的作品买单，愿意陪着有想法，愿意做图画书的作者一起去成长，市场发展的很快，但我们也想做好的原创，关于轻松的内容作品，有无意义之意义一说，有这样的作品，就算是幻想，内在逻辑是成立的，会让人发笑，读者愿意走进作者创造的世界，这样的作品也是好作品。只要是发自内心的都会是好作品好故事。
作品介绍
塞吉·布罗什
《小线条大故事》
塞吉·布罗什（Serge Bloch）
法国知名插画家，视觉艺术大师。1956 年生于法国科尔马城市，毕业于斯特拉斯堡装饰艺术学院，并成为青少年刊物和儿童插画的视觉设计师。目前，塞吉·布罗什是欧洲幽默画协会的成员，同时也担任法国巴亚儿童出版社的创作总编，主要负责一些儿童插画和刊物插画。
创作领域涵盖童书和大众出版。擅长用灯泡、石头等日常物品，结合简洁的线条，创造出幽默的独具现代风格的作品，代表作有《我等待……》《数数这一生》《敌人》等。
塞尔·布罗什已经出版了300多本书;《纽约时报》《华尔街日报》《时代杂志》《洛杉矶时报》《GQ》和《国家地理》等刊物中经常可见到他的插画作品，他的两本书已经被拍成了动画片。
所获荣誉
2005年法国巴欧巴童书奖 2006 年国际儿童读物联盟青少年文学奖 2007 年意大利博洛尼亚国际童书展最佳儿童插画奖等多项殊荣工作室
线条与故事天衣无缝的配合
极致创意与深刻哲理完美结合
一个孩子寂寞而丰富的内心世界，一段与我们自身相关的精神之途，就从一小段线条开始——它就是一点儿也不重要的小小的一段，却给予我们重要的陪伴，长长久久的陪伴。
在看似简单、安适的生活里，藏着怎样的不安呢？
在光芒无法笔直穿越的生活丛林里，
我们如何像小鸟一样长出翅膀逃跑？
“我”和线条形影不离，
其实，我们就是同一个人。
“我”和线条有着内在的亲近感，以平行的姿态，一同承担每一次发生和改变。小小的线条，是自我表达的途径，或者是见证变化的旁观者。
徐榕／童书评论人
线条很短，创意无限。
追随这样一条会变魔术的线，
如同为孩子的想象力插上翅膀，直上云霄。
塞吉·布罗什的插画不仅仅是儿童读物，
更多被成人欣赏。插画师们更不能错过啦！
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