doc故事化的尝试与突破——太原电视台《真实的故事》评析

故事化的尝试与突破——太原电视台《真实的故事》评析 故事化的尝试与突破 太原电视台真实的故事评析 随着信息传播渠道的拓展,人们在面对一些重 大事件时,一般性,简单化,孤立式的报道方 式已不能满足观众的收视需求,人们需要的是多层 面多角度地透视一些社会现象,于是深度报道应运 而生. 太原电视台综合频道开办的深度报道栏目 真实的故事,不但在全台收视排名中取得了好成 绩,而且被阳光卫视看好,并签订了合作协议.真 实的故事在港澳台以及全球播出,赢得了好评. ,拓展选题范围作为一家城市电视台,深度报道明显受到很大 的地域制约.一个地区的范围内,报道资源比较有 限,不会经常碰到非常大的题材.也有不少城市电 视台为了紧跟形势不惜克隆中央电视台类似的节 目,或点或评,热闹非凡,但经过一阵折腾,收视 率明显下降.究其原因是小题大做,掺杂水分,导 致观众看完节目大有上当的感觉. 太原电视台综合频道在设置节目时大胆决 策——深度报道的题材要放眼全国,把背后的 故事挖掘出来.在这个基调上,真实的故事从针 对社会的某些不和谐现象进行义正严辞的针砭,转 向记录有传奇色彩的事件和主人公,进行客观的采 访报道,以此来歌颂真善美.但它又与一般的专题 类节目有很大的区别. 首先是追求传奇性,事件发展和人物性格都有 让人出乎意料的方面.同时,在弘扬主旋律的基础 上,还要求事件曲折,吸引观众收视.事件中 具有传奇色彩的真实人生故事,要求具有时代气 太原电视台王刚带立芳 息,历史沧桑感和富有戏剧性,反映中国改革开放 以来发生的巨大变化,记录世纪交替时期中国的市 井百态. 真实的故事的主人公往往为多个,线索有多 条.如一张彩票引起的风波,主人公多达7 在24分钟的片子内,3 个家庭7 个成员面对突如其 来的财富的不同心态,以及亲情爱情在小小的彩票 面前都得到充分的表现.这种以事件为中心的题材 大多涉及人物众多,采访难度较大,但对故事来说, 无疑会丰厚很多. 《真实的故事风格轻松,愉快,戏剧性较强, 已制作的节目题材可分5 类,即爱情,友情和亲情, 激情和理想,道义及其他.每类题材都有一批制作 精良,播出后深受观众欢迎的节目. 二,表现方式有所突破 题材强调传奇性,叙事讲究故事性,把纪录片 的形式,电视剧的结构,的真实性完美地融合 在一起. 1.会讲故事 深度报道意在"讲理",但表现形式却是"讲故 事".看过真实的故事》的观众都有这样的感觉: 故事一波三折,跌宕起伏,令人欲罢不能,除去选 题的原因外,注重叙事结构的安排也是它的特色之 .在真实的故事中,"讲故事"的基本要领是引人人胜,彻底脱离过去那种"从前有座山,山上 有座庙"的平叙方式.要从"好看"的角度出发,构 筑节目框架,力求每2～3 分钟就有一个兴奋点或小 高潮. 电视研究 39 电视研究 40 真实的故事栏目中有一期节M题为40 国情缘,讲述了一个40年前发生在上海滩的异国 恋情.节目没有从40 年前的缘起开始,而是从一年 前上海电视台一个寻人启事开始,而后镜头将柬埔 寨老人慢慢引进来,跟随着他在上海滩到处寻找40 年前由于政治原因他不得不放弃的恋人.节目编导, 摄像不是先验式的主题先行,而是动态的参与,与 观众一起了解真相,寻求解答.同时,片中设置了 许多悬念.在这条线索叙述中,老人尚在寻觅,而 在另一条线索中,未曾谋面的女儿就住在离他不到 100 米的地方,昔日的恋人早已迁居别处.他们怎么 才能相见?在电视台的帮助下,俩人终于相见,但是 老人在柬埔寨已经有了自己的家庭和子女.他会做 出什么样的决定呢?凭借着一个IJ,fJ,的悬念,叙事得 以顺利推进,并且引发观众想追根问底的兴趣. 这里"讲故事"并不是编造故事,虚构事件,而 是对事实进行驾驭,即能不能将材料组织成一 个引人人胜的结构,达到最佳的传播效果. 2.真实记录与情景再现的结合 真实的故事虽然展示的是一件件事实, 但在表现手法上却介于纪录片和专题片之间,并且 多方面发挥这两种表现方式的长处. 在节目中,全篇2/3 的内容要求纪实拍摄,展 现主人公的生存状态,被称做"现在进行式".而人 物访谈和与主人公相关人物的资料照片,图片和 影视图像约占1/3,被统称做"人生经历". 真实的故事一般拍摄素材与成片的比例是 15:1 到20:1,采访时间一般在4～5 天.在这短 短的时间里,要把主人公丰富的经历和真实的现状 充分记录下来,是有些难度的.但这也充分调动了 编导的主观能动性,尤其还在"现在进行式"的阶 段,编导要对所做的选题烂熟于心,与采访对象全 面沟通,根据自己的经验和体会,对事情的发展作 出较为准确的判断,从而使镜头在这一场景中完全 处于等待状态.要有耐心去抓住令人怦然心动的那 刻以及微妙的细节,如此捕捉到的镜头是一瞬间的,出人意料的,这样才能真正展现报道的力量. 然而,在很多事件成为时,意味着关键时 刻已成为过去,要展现事情的全貌,回顾过去是必 不可少的.要让观众从片中很顺畅地跳跃时空回到 从前,对曾经发生在主人公身上的事件及细节如身 临其境,真实的故事吸取了纪录片兼影视剧的表 现方法,采用了真实再现来解决. "真实再现"在1999 年周报的第二期 逃逸犯的追踪上开始被使用,那时编导为了展现 当时的车祸过程而绞尽脑汁,后经过反复推敲,产 生了使用"真实再现"表现手法的想法,即通过画 面,声效和旁白等技巧"再现"一种真实的气氛及 主人公经历的事件和场景,使人们能在营造的视觉 听觉中超越时空,感受当时;后期制作时镜头使用 泛黄色彩,这种方法很快得到受众认可.后来相对 固定为表现过去式的一种主要方法. "真实再现"是一种"表现真实的技巧",在"虚 构"与"现实"相互交替的氛围中,满足观众了解 整个事件的心理需求.真实的故事采用真实再现 的表现手法,增强片子的可视性. 这些镜头要求编导对过去的情节,场景和人物 的行为方式提前进行构思,设计.一般多使用特写 镜头,尤其是对前后关联的场景,脸部特写等镜头 的拍摄,更夸张或者更写意. 三,制作者倾向的弱化和视角的变化 1.讲人讲事不讲空话 真实的故事开始有…个15 秒的引子,言简 意赅地把主题叙述清楚.在我国,电视的传播功能 更趋于教育感化.长期以来,电视节目中采访者的 倾向表现得很明显.尤其在一些深度报道中,说教, 点拨的口吻I:LIL 皆是,有给人以灌输之嫌.电视说 到底是大众媒介,观众是没有耐性为了接受某一个 观点而硬着头皮看的.真实的故事讲人物,讲事 情,不讲空泛的大道理,让观众去感悟,力求既好 看又深刻.所有的解说都做到不讲空话套话,语气 平和,在采访中,依靠当事人的言论和行为推动事 件的发展. 2.主人公行为的"多义性" 真实的故事中的主人公都是普通百姓,他们 大多热爱生活,积极向上,在一些突如其来的变故 面前发生时,他们的选择折射出真善美的光 辉,闪现出极具魅力的人格力量.但故事没有把他 们塑造成偶像人物,而是形象鲜活,性格多面,同 样有这样那样的缺点,承受着生活的各种艰难.在 死囚犯的爱情中,有志青年钱长发家境贫寒,但 积极进取,然而为爱情痴狂的他,居然发展到了把 自己送进监狱的地步.最后,一位善良的女大学生 用爱情重新让钱长发鼓起生活的勇气.在戒毒之 旅中,女主人公原本是个沉溺于刺激,对生活毫 无信心的吸毒者,但是在纯朴的小伙子的感化下, 不仅远离了毒品,还找到了爱情. 当前,城市电视台的发展是"挑战大于机遇", 太原电视台真实的故事的运作方式以及创新的 制作方式,是一个有益的尝试. 口本文编辑:郭涛