2015年5月7日讯，与关维兴见面之前，我一直在思考为何关维兴关于老北京风情的插画能打动那么多人？
林海音与关维兴
在关维兴的画室，我听老先生讲他为《城南旧事》配插画的故事，他最初的逃避、怠惰、迫不得已。在关维兴心中，《城南旧事》之所以能够感动许多读者，关键在于写实的表达，以及其中恰到火候的真诚与温度，而他与林海音的交往，成就一部美图美文的书，更像是他对《城南旧事》评价的注脚。
1992年春，台北格林出版社总编郝广才来到北京，为林海音的成名小说《城南旧事》寻找插图作者，52岁的关维兴随即进入了郝广才的视野。郝广才找到关维兴说明来由，关维兴觉得为小说做插图思路会受限制，况且还是林海音最有名的作品，加之书中的插图多是人物，用水彩塑造人物在当时是个不小的难题，思考再三，婉言谢绝了。郝广才没有多说，临行时将关维兴的作品图片带回台北。
回到台北的郝广才将在北京拜访的几位画家的作品交给林海音过目，当她看到关维兴的作品时，顿时眼前一亮，表示恳请希望关先生配插图。随即郝广才将此事告诉了关维兴，关维兴原本的抗拒情绪略有松动，表示愿意一试。
1992年6月17日，关维兴收到林海音的亲笔信和她签赠的《城南旧事》，信中写道：“郝广才先生自大陆返台，带来您的画稿照片，而且带来好消息，您已答允为拙著《城南旧事》做插图，十分高兴。从您的画稿里欣赏到您的画风造型和着色，多么令人喜爱。如果您真能为拙作画图，必然为之增添另一种艺术价值，海音何幸也！”接到信的关维兴又感动又不安，面对如此诚恳的邀请，他没有选择，只能答应，随即开始投入创作。
起初，关维兴先期创作了《英子逛天桥》，《京城骆驼队》、《街头老水井》等五幅作品，参加了在西班牙巴塞罗那举行的国际插画展，迅速引发好评，法、德等国出版公司争相购买版权。格林公司见状，请关维兴将创作插图数量从原来的30幅增至80幅，关维兴已无选择，只能硬着头皮继续创作。
为了让书中的插图不出差错，能够符合当时的时代背景，关维兴四处搜集了大量素材，并实地走访北京的胡同和四合院。一台海鸥相机、一辆破自行车，一直陪伴着他。在北京找不到的物件，例如抽鸦片的烟具，他还特地跑到山西乔家大院实地观看。北京人养什么花、种什么草，怎么挂衣裳、晾袜子，小孩儿玩儿什么玩具，过年穿什么衣裳，任何一个微小的细节都被他注意到，并且牢记在心中。
上世纪九十年代初的北京，大部分四合院还保留着，不过因为内城人口迅速膨胀，原有的建筑已经无法容纳更多的居民，四合院里私搭乱建，有的格局已经被破坏。一次关维兴来到菊儿胡同的一座四合院，居民热情地接待，并邀请他登上后面的二层楼观看整个南锣鼓巷的景观，其中一座规整的四合院引起了他的注意。关维兴搜集资料心切，冒着被轰出来的危险到那儿拍照。果不出其然，主人见状厉声呵斥，步步紧逼，关维兴只好无奈退出。
1993年，林海音来到北京看望关维兴，她戏称自己是“讨债大队长”，来北京找关维兴讨画。在关维兴的眼中，那时候的林海音“思维敏捷、精神矍铄、谈吐幽默”。在南来顺饭庄，林海音一开席便向好友介绍关维兴：“你们不知道，关先生对我来说是多么重要，他的画是太好了！关先生是轻易不给别人画插图的，可是我写信求他给我的《城南旧事》配图，他却欣然答应了……”
前后近两年的时间，六十余幅正图，二十余幅装饰小图，第九版《城南旧事》，也是第一版有插画的《城南旧事》终于在1994年正式对外发行。他的作品参加了波隆那国际儿童书插画展、布拉迪斯国际插画双年展、西班牙加泰隆尼亚国际插画双年展，并屡获殊荣。此后，关维兴相继接到格林公司《骆驼祥子》、《阿Q正传》、《释迦牟尼传》的插图邀约，不过他都没答应，《城南旧事》也就成为关维兴插画创作中唯一的经典之作。
在关维兴心中，《城南旧事》之所以能够感动许多读者，关键在于写实的表达，以及其中恰到火候的真诚与温度，“一放就空，一抠就僵，要知道在画面上什么时候停笔，这太重要了。”
——张逸良
小人书情怀对于50后、60后，70后来说，小人书真是司空见惯的东西。就是贫寒人家，家里也得有几本小人书。再不济，买不起还可以租，遍地都是小人书摊，3分5分能支应一个孩子的半个礼拜。过去，住胡同的，上个茅房胳肢窝底下都得夹本小人书去，今天这景儿就没有了，90后、00后谁还看小人书啊。什么原因呢？一是小人书没有新发展，故事没创新，不吸引人；二是人家有手机，有iPad呢。
小人书对于70后以前的几代人来说是精神食粮。从识文断字到学习生活常识，从道德礼仪到辨明善恶忠奸，课堂上指着老师，课外全指着小人书呢。栩栩如生的人物，引人入胜的故事，是非分明的立场，能让孩子们迅速找到榜样，迅速成长！到今天我还想起小时候一个书摊老大爷讲过的一句话：爱看小人书的孩子不是坏孩子！
小时候家里虽然不穷，但是买小人书也没到想买多少就买多少的份儿上。我有个同学的妈妈是北京市少年宫图书馆的，图书馆淘汰的书，他妈妈带回家，我们就跑到他家过书瘾。周六一泡就是一下午，有时特盼着下雨，我们就可以赖在人家多看一会儿，有时人家还管饭。
小人书不是看完就完了，还得跟人家喷。记得有一回一个叔叔问我：“我看你老看小人书，《三国演义》看过吧？”“看过啊。”“那好，我问问你这里面谁武艺最好啊？”我把我在书中看的，外加上从评书里听到的，给他来个脱口而出：“一吕二赵三典韦四关五马六张飞……”乃至谁使的什么兵刃都娓娓道来。叔叔说：“行啊小子，没白看那么多小人书啊。”说得我自豪感油然而生，我后来还写了篇日记记述这件事。
小人书对我的自信心建立是潜移默化的。自从看了高尔基三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》之后，高尔基的自强自尊自立的精神给我打了底儿，那就是做人“不卑不亢”，这种理念一直萦绕在我的脑海中，改变了我在一个时期里“穷横穷横”的毛病。
更有趣的是，看了张品操画的《小兵张嘎》，其中有一段嘎子给大黄狗尾巴拴了段鞭炮，点着了往敌人堆里跑去,分散敌人注意力的桥段，让我们给学会了。1975年那会儿，我们小学还有个改造分子，姓唐，解放前是国民党，解放后落在我们学校改造，干着校工的活。我们管他叫“唐白薯”。一次学校开忆苦思甜大会，同时揪斗唐白薯，历数他解放前杀了多少共产党，一数12个。我们这些小学生恨得牙根直疼，敢情唐白薯这么可恶呢，简直是罪恶滔天。我们几个人决定教训一下唐白薯。有人找了鞭炮，趁着天黑，放进了唐白薯仅有的一件棉袄里，给点了，我们几个人那个乐啊。觉得自己为牺牲的烈士们报了仇。今天回忆起来真是走极端，改造分子也是人，你让人家冬天穿什么啊。还有《鸡毛信》里的海娃，《三打白骨精》里的孙悟空、《水浒传》的武松等，都在我身上“附体”，这种好处就是让我二年级第一学期就戴上了红领巾，还当了班干部。
——李劭南
来源：北京晚报
