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如今的好莱坞,无论是梦工厂还是皮克斯,都喜欢讲经典童话进行黑化处理,《怪物史莱克》早已经翻转了《美女与野兽》的传统讲法,法国版《美女与野兽》则让经典回到最初的惊喜。这份惊喜首先来自经典故事的叙述结构上,影片以睡前故事的方式,由妈妈给两个孩子讲述,并掺杂儿女的问题和妈妈的回答。不断被单纯的孩子打断,也不断回答孩子的问题,以这样对话和讨论的形式就避免了单人全知视角的强烈主观性。再者就是贝尔对野兽的认知都以贝尔梦境的形式展现,而不再是野兽的讲述,也就是说女性对男性的爱恋出自自我的追寻,而非男性的自我表现和展示。这一个细节尤为重要,影片直到结尾才告诉我们那个妈妈就是贝尔,而整个故事就是在讲述自己的经历,从而成了个人记忆的回溯和生命经验的传递,而不再带有任何宣教的目的。“小女儿情结”不分古今中外,我国西汉时期(公元前206至公元8年)即有“缇萦救父”的故事,而缇萦就是淳于意的小女儿。这种情结或是保留在我们所有人心中对纯洁、善良、勇敢、坚毅又美丽的向往,而《美女与野兽》中的贝尔承袭了所有的这些特点影片在今天以3D真人版的形式出现,充分利用现代电影科技呈现美轮美奂的童话故事想象,而且以全新的视角来讲述一个观众耳熟能详的故事。在故事的发源地法国上映时,成为今年迄今最受欢迎的影片之一,相信正是它独特的魅力和唯美的画面勾住了观众。“旧曲重弹别样新”,童年的记忆全新呈现,睡前的故事唤醒心底最纯真的情绪,这一切都在《美女与野兽》。本片充分利用现代电影科技,极尽所能刻画出童话里的城堡形象和各种梦境,美轮美奂。擅长通过视觉特效来彰显电影华丽本质的克里斯多夫??甘斯,使得影片极具视觉冲击感的画面,呈现出的油画质感,色彩绚烂却不厚重。最让人惊喜的是,影片中的魔幻仙境采用了许多壮阔的大自然风景,高速运转的镜头之下,广袤的森林、奔跑的灵巧身影、草长莺飞的仙灵之气以及寒冰封盖的雪原湖泊,都展现出了魔幻之境的丰满和绮丽。导演前作《狼族盟约》中就很好地处理了特效和故事的关系,这一次他一改暗黑色调,开场商人海难的段落直追雅克贝汉的《海洋》,群鱼涌动、海藻招摇,镜头不放过任何一个细节;整个魔幻之境尤其是贝尔在森林中奔跑的段落,追逐的那只鹿或就是山神之女的化身,一个满地红花的场景,将贝尔包围,花朵在风中晃动,生命感瞬时爆棚。贝尔跑到远处,爬到高处,放眼森林,辽阔、旷远,深邃、唯美,将大自然的美妙和神秘描摹得淋漓尽致。
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