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在充满是非的国内影视圈，敢于说真话的人并不多见（担心“祸从口出”），越来越多的人都学会了虚与委蛇的功夫，即使确需公开表达意见，多半也是说漂亮话。宁浩，则并非如此。
在浙江国际青年电影周上，当被学生问及有什么建议时，他的回答让大家开心地鼓起了掌：“想怎么拍就怎么拍，市场是迎合不了的，把你最想拍的东西发挥出来到最好就行了。”
宁浩
这话说得很直，本身也没有一点毛病，作为被很多人认为是很懂市场的导演，宁浩也的确有资格这样说。
2006年，他在刘德华的资助下，凭借那部投资350万元却揽收2350万元票房的《疯狂的石头》一战成名，照亮了漆黑一片的国内低成本电影市场。口碑更是炸裂，豆瓣评分高达8.4。
这部电影不像是内地导演的作品，结合了大量的本土重庆方言，充满了浓烈的乡土气息。新导演，思路新，胆子大，正是这种“新”，让这部名不见经传的电影击败国内许多大制作。
《黄金大劫案》
从《疯狂的石头》开始，宁浩在导演事业上一路开挂：2009年，《疯狂的赛车》，票房1.04亿元；2012年，《黄金大劫案》，票房1.54亿元；2013年，《无人区》，票房2.59亿元……
除了商业票房上的成功，他的作品在艺术上也获得了各界认可，先后摘得诸多业内大奖。从某种程度上说，他是国内近十年来“最现象级”的并且具有独立态度和视角的商业片导演。
然而，像宁浩这样在既能在商业上取得成功又能在艺术上获得认可的导演，屈指可数。一些在艺术上有追求的导演，在商业上却是成绩黯淡。
贾樟柯
被视为“第六代导演”代表人物之一的贾樟柯，也是目前国内声名鼎盛的艺术片导演，在他的创作理念中，市场从来都不是第一位的诉求，影片的深度和质量才是，在国外屡获大奖。
他赖以成名的“故乡三部曲”（《小武》、《站台》、《任逍遥》），以一种原始的、粗粝的而又生机勃勃的真实影像为观众讲述了一代人的故事，却沦为“地下三部曲”，未能在国内公映。
直到2008年，他执导的《世界》首次在国内公映，尽管在欧美口碑不错，但国内票房却很不理想，院线甚至提前撤片。他的解释是“艺术片适合长线播放，观众的习惯需要培养”。
《三峡好人》
两年后的《三峡好人》，尽管斩获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，在国内上映时票房依然十分惨淡，只有30万元。这还是贾樟柯导演四处路演，才拉来的观众，非常尴尬。
与《三峡好人》同日上映的，是张艺谋执导的大片《满城尽带黄金甲》，揽收2.91亿元票房。当年贾樟柯导演坚持定档12.14，“就算争不过，也要让大家知道中国并不只有一种电影”。
在市场上撞得头破血流的他，后来也不得不妥协，毕竟人在江湖身不由己，牺牲自己的某些想法、某些特点。2016年，他执导的《山河故人》上座率明显提高，累计票房3225万元。
《山河故人》
幸运的是，他所有的电影都没赔钱。墙内开花墙外香，投资30万元的《小武》，在国外卖了近500万元，投资600万元的《三峡好人》，因为获得了金狮奖，在国外卖了4000多万元。
遗憾的是，像贾樟柯这种不依赖国内票房单靠国外发行和授权放映就能顺利收回投资甚至获得丰厚收益的导演，实在太少了。更多不迎合市场想怎么拍就怎么拍的导演，却处境尴尬。
与贾樟柯同为“第六代导演”代表人物的娄烨导演，从《苏州河》到《颐和园》、《春风沉醉的夜晚》，三部电影被禁，尤其是《颐和园》让他受到有关部门“五年内禁止拍片”的处罚。
《风中有朵雨做的云》
即便如此，他依然坚持，“拍你想拍的电影，不管这个电影会怎样”。
他那部在第51届台湾电影金马奖上斩获六项大奖的《推拿》（豆瓣评分7.9），好口碑并未给影片带来高排片，公映首日在国内院线的排线占比仅为3%，累计票房只有1315万元。
像贾樟柯、娄烨一样，许多在艺术上坚持“市场是迎合不来的，想怎么拍就怎么拍”的导演，却不像两位大咖那样能获得国内外的高度认可，也不像两位大咖那样能够轻松地找到投资。
贾樟柯
对于他们来说，如果把最初的一两部电影拍砸（尤其是票房惨淡甚至没有机会获准公映），多半就很难再找来下一部电影的投资。市场就是这么残酷、这么现实，讲情怀已行不通。
客观地说，仅仅将票房高低作为衡量电影品质好坏的标准是片面地，因为票房只是最大公约数，尽管有它的社会价值和维度。但是，票房惨淡甚至无缘公映的电影，也难言是成功的。
作为导演，既要有自己的艺术追求，又不能无视市场的现状和观众的需求，否则只能是“自娱自乐”。当然了，如果像早些年的贾樟柯、娄烨那样纯粹是奔着国外各大影展去的，例外。
宁浩
“市场是迎合不来的，想怎么拍就怎么拍”，宁浩，你太天真了！对于绝大多数导演来说，“活”下去才是第一位的，坚持艺术追求的同时也要有一些“妥协”！
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