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艺术家刘国义生于1974年的安徽淮南，那是一个讲究家庭出身的特殊年代。在那个年代里，大多数中国人的内心深处或多或少的都会留有一些关于那个时代的特殊记忆。 刘国义的祖父是阶级专政的对象，父亲顺理成章的被剥夺了接受教育的权利。父母间，父母与子女间发泄似的极端情绪常常笼罩着这个家庭。暴力与挣扎给刘国义幼小的心灵留下永远挥之不去的阴影。这个异样的家庭，生活虽然不幸但善意犹存。刘国义10岁那年，家里还收留了一位面善的孤老妇人，老人行走没有声音，面色健白，她与家人相处的很好，话不多，但从来不在家里吃饭，每天早出晚归，背着黑色的包，包里似乎很神秘，偶尔会拿出一个玩具给国义，她就这样规律性的在国义家过了一个月。故事讲到这里，请允许我把故事断开，以下发生的奇迹是什么？刘国义本人不便透露，只知道这老太太并非常人，后来当得知被国义发现后她的真实面孔时，又一个奇迹在国义身上发生了；那就是抓蛇。这个时候，她已经悄悄的离开了刘国义的家。 从那次看到老人离开的那一刻起，刘国义染上了抓蛇的毛病。见蛇必抓,抓到的蛇可以吃、也可以玩或者打死。甚至还因为在课堂上多次带蛇，弄翻了装蛇的罐子数次又被学校开除过三次。抓蛇国义不怕，他最怕黑，国义开始变得胆小，不敢一个人睡觉或走黑路，一旦入梦，各种光怪陆离的形象便出现在眼前。这些梦中的形象重复出现在刘国义绘画作品的图像中，这种浅睡眠折磨听说持续了20多年。 刘国义善良，也正是因为善良使刘国义失去了青年时期的一份 工作 ，也正是因为失去了这份工作才使得刘国义认清了自己的道路，并且坚定的走了下去。在上海的一段时间里，刘国义曾背着家人在上海替人收放高利贷，在一次清债的时候，当他看到欠债者的女儿与自己的女儿相像而心生怜悯，不但没能要回欠款还把自己身上带的钱都送给了人家。那个时候刘国义也是一个赌棍，他满身的毛病似乎该要从他的良心里删除了。这一切件事深深的震撼了刘国义，经过深思之后刘国义决定到外面去闯世界。（我认为：刘国义绘画作品的华丽面貌既源于此。） 刘国义打小酷爱画画，在北漂的开始，做过各种苦力和小生意，最后都以失败告终，有一次听人说北京的酒吧街为人画像可以赚到钱。于是刘国义拿着画笔走进酒吧，用对画画的执着与爱给客人们画像。非专业出身的国义这一画就是两万多张，这十年大量的涂画积累为刘国义后来的艺术创作打下了一个另类的基础。这种 另类 极为重要，不费力就与千篇一律的学院派面貌差异开来，也为刘国义后来的艺术道路与绘画面貌的形成打下了坚实的基础，那些年的酒吧经历也给国义带来了最奢侈的丰富经验，一个好的艺术家可能需要必备这不平凡的苦难与折磨，这样才能收获更多的精彩。 刘国义的种种经历犹如电影中的蒙太奇，暴力、欺诈、反思、觉醒相互映射，这一切都使得艺术家需要找到一个释放的出口，用这个出口来抒发艺术家的内在情感。挤压、撕裂所呈现出的惊奇与幻想经常在刘国义的作品中出现，尤其是早期作品中的人物变形，更是与艺术家的人生经历密切相关，时代的印记隐匿在图像表层后的情感中。刘国义的画面中经常出现符号化的 眼睛 形象，眼睛在刘国义的作品中是有所指向的特定符号，带有极强的神秘色彩，是来自彼岸的凝视？是打开时空之锁的一丝幽光？或许是艺术家试图在作品中找回被层层剥离后的人性的本真？总之，刘国义的生命经过扭曲的时空，历练出一个新的生命体。经过灵异的现实与恐怖的梦境的双重折磨，艺术家已经被当下所发生的一切挤压到一个特殊的地带。在这个界线模糊的地带中刘国义获得了新生，打开了一个装有奇花异草的自由空间，在这个空间里刘国义自由翱翔放飞梦想。 从艺术家的作品中可以看出，艺术家选择了逃离，也只有逃离才能感受安全。从这个意义上说，艺术家的作品完全是自然代偿的产物。刘国义是幸运的，绘画支撑了他的生命，并通过作品释放内心的压抑。正如卡夫卡言： 无需绝望，亦无须由于你的不绝望而绝望。在似乎穷途末路之际，总会有新的力量产生，而这恰恰意味着你还活着 。国义不仅活着，而且带着泪花与悲悯笑对人生。真实与虚幻的模糊，信仰与迷茫的撕裂，演化成了艺术家的宿命。从虚幻中衍生出来的图像，却又是生命的真实写照。其中包含着时代以及社会所镌刻下的深刻印痕。 周相春2019年3月30日于宋庄
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