导演本人是有空间构建能力的（对比起昨天看的《过春天》的话）开头与火车隧道衔接的医院走廊让人印象深刻，屋子里漏水的画面也让人印象深刻。用全景表现悲伤，用中近景克制悲伤。镜像仅仅被用作给空间增加透气性的道具，失去了诸多抽象含义，不过这样也好，平平稳稳讲故事。画中框的构图用得太频繁看得有点疲劳。结尾像打碎了的半透明玻璃瓶，除了两位老人在儿子坟前的画面不错（那个低角度应该是儿子的视角），其他画面就比较次了。有这么一种感觉，为了缝合每一个麦迪芬，导演本人花了很大力气，结尾没了力气，就只在剧情上缝合了那些麦迪芬，而空间影像调度等，则放到了脑后。
这个电影是要讲故事的，导演尽力了在我看来也足够了，不强求（不代表它好）。
我的泪点在飞机那一段开始的。尽管我不喜欢那样的画面表现方式，但我被那句话感动了。
我们怎么会怕死呢？
对的，我们的民族文化本质上讲，是不怕死的。从那些为集体牺牲的种种事迹中，我们总有牺牲自己以保全整体。结尾英明提着刀来，请耀军一命抵一命，本是相当合义（即中国文化中所谓的义）的交易，耀军拒绝了，拒绝的原因不是《三块广告牌》式的妥协与原谅，而是为了延续下一代，为了那可以燎原的星星之火。为了整个这一代人的希望。
这种向下积累式的宗法思想也有它的负面，那就是我们的文化本身，甚至是我们的政治制度，缺少一种对生命的敬畏、缺少对个体的体认，缺少对一个人人格的敬畏，缺少对一个人思想想法本身的敬畏。
这些东西都分别体现在了铁面无私要求打胎的海燕主任，看似意外的巨大灾难，被迫被称为‘刘星’的孤儿而实际上拥有自己身份的男孩，还有茉莉为“犯错误”而怀上的孩子。
为了高贵的理想，宁可扼杀手足姐妹怀上的孩子，至死海燕都困在这件事里走不出来。对丽云说的那些话，算是对体制和集体最终的清醒吧。站在讲台上大喊下岗是为国家利益而做出的牺牲这样的蠢话不复存在了。浩浩将事实澄清，算是拾起对生命本身的敬畏。为孤儿办了真正的身份证，算是体认到一个个体是不可以被外界随意篡改的，那样个体本身将对外界对他的指认产生迷惑。将那个为犯错误而生下的孩子打掉，是对另一个个体的思想，价值观的尊重。
为了这些体认与和解，做出多少牺牲啊。至少在最后，他们带着这些因为不尊重换来的尊重，好好活下去了。
舞会那一段太精彩了，美好得让人想回到八十年代。现在哪有这样的舞会，全都成了蹦迪。
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